Frontier Tv Series Quotes

We've searched our database for all the quotes and captions related to Frontier Tv Series. Here they are! All 4 of them:

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Television cabinets are a poster boy example. They can be made locally of metal, glass fiberglass-glass composites, cast basalt, ceramic or combinations thereof. In doing so frontier industrial designers can determine the finish styling. But we challenge them to come up with cabinets and casings that can both stand as made, but also support after-market customization.
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Peter Kokh (A Pioneer's Guide to Living on the Moon (Pioneer's Guide Series Book 1))
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E-commerce e tv digitale, parte la sfida Ue dei tablet senza frontiere L’Europa vuole creare un mercato unico del web, ma finora chi ha un abbonamento per film e partite di calcio non può usarlo su smartphone e computer se si trova all’estero Marco Zatterin | 801 parole Il nemico si chiama «geoblocking» e colpisce un consumatore europeo su due. Gli appassionati di calcio, ad esempio. Succede a chi ha comprato un abbonamento per vedere le partite della squadra del cuore sul tablet, perché vuol essere sicuro di non perdere neanche un match, ovunque si trovi. Ha firmato un contratto con l’operatore nazionale e lo ha pagato con la gioia delle grandi occasioni. Poi, un giorno, decide di regalarsi un viaggio all’estero, convinto che i suoi campioni lo seguiranno. Invece no. Appena passato il confine, la sua tavoletta diventa «straniera» e il servizio inaccessibile. Inutile aver pagato, inutile arrabbiarsi. I diritti finiscono con la frontiera nazionale, sono bloccati dalla geografia. Dal «geoblocking», per l’appunto. Il danno per i consumatori «E’ un male per i consumatori e non aiuta lo sviluppo dell’industria», tuona Andrus Ansip, ex premier estone, responsabile Ue per tutto ciò che è digitale. Bruxelles vorrebbe che il mercato comunitario - dove circolano liberamente cittadini, merci e capitali - fosse un terreno di gioco senza limitazioni ingiustificate anche per il digitale. Se lo immagina come gli Usa, dove Internet e telefonia non cambiano se si è a New York o San Francisco. Da noi i navigatori del web sono 315 milioni, ma solo il 4% dell’offerta di beni e servizi è transfrontaliera. Comandano i mercati nazionali. Se così non fosse, si avrebbero 415 miliardi di affari in più. Il che conviene a tutti. Il progetto di Bruxelles La Commissione si dà cinque anni per creare un «mercato unico digitale» e riformare tutto, dagli acquisti «on line» alle telefonate. Il primo problema che si pone è quello dei diritti. Riguarda la televisione «on demand», quella che si può ordinare lì per lì col telecomando, come il calcio, «il settore più complesso da affrontare». Ogni emittente acquista i diritti della singola serie tv o di un campionato puntando a una fetta precisa di continente. Al contempo, si protegge per evitare che la regola venga violata e «geoblocca». Anche se il limite viene aggirato grazie a furbizie informatiche semplici come Anonymox che cambia la nazionalità dell’indirizzo Internet. Bruxelles propone di aprire il mercato rivedendo le regole del diritto d’autore, ferme al 2001, anno in cui la «tv on demand» era quasi fantascienza. Suggerisce di elaborare schemi in grado di attraversare le frontiere nel rispetto di creativi e produttori. Si tratta di studiare un meccanismo perché ovunque in Europa si possa accedere a qualunque contenitore digitale pagando il giusto. «Si amplia la platea e si scoraggia la pirateria», assicurano alla Commissione. Dove si ammette che il caso pesa di più per le emittenti di lingua inglese che italiana, data l’audience potenziale. Ma che, questo, non modifica l’esigenza. Il «geoblocking» riguarda molti siti commerciali. In Belgio, per esempio, è impossibile comprare un computer dal sito francese di una grande marca che ha un frutto come simbolo: si viene reindirizzati alla pagina bruxellese; la geografia blocca l’acquisto e limita la scelta. Se invece si affitta un’auto in Spagna, ci sono possibilità che - letto l’indirizzo di provenienza del contatto - la stessa vettura costi di più per un tedesco piuttosto che per uno sloveno. In questo caso, la geografia penalizza. In generale, il 52% tutte le esigenze di acquisti transfrontalieri non viene esaudito in un altro paese. «Meno clienti, meno incassi», sottolinea Ansip. Il freno all’e-commerce Lo shopping online viene frenato pure dalla posta. Il 57% dei cittadini dice che il prezzo della spedizione è la ragion per cui non comprano all’estero. Colpa del mercato che non
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Anonymous
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Hollywood insider Roger D. McGrath was a consultant on the TV series The Young Riders, produced by MGM television. The program was supposed to be about the youthful and daring white horsemen of the Pony Express who delivered mail on the American frontier. McGrath writes: "There were no black Pony Express riders; however...it was decided one of the principal characters would be black. He would be one of the riders. He was named Noah and he was just like the white riders except--he was perfect...He was God. "It was also decided that there should be some Mexicans in the show. A Spanish mission suddenly appeared in Wyoming...That the nearest Spanish mission was actually in the upper Rio Grande Valley, 600 miles south, did not seem to matter. Now we could have Mexican heroes... " I probably do not have to tell you that our Indians were always perfect... Only whites perpetrated atrocities... Story lines that had Indians chasing Pony Express riders were rejected out of hand, although there are several true stories of lone Pony Express riders being chased by dozens of Indians, suffering terrible wounds.
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Michael A. Hoffman II (Hate Whitey - The Cinema of Defamation)
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On Stage was a groundbreaking dramatic series capping the radio careers of Cathy and Elliott Lewis. It came in what might have been a watershed era but was instead radio’s last hurrah. The Lewises reached the crest as the ship began to sink, though in a strange way it was a time of peace. The war with television had been lost in a single season, and the big money had gone, as it always does, with the winner. What was left on radio fell into several broad categories, none ruled by money as they had been in the old days. Agencies and producers still had radio budgets, but the tide had irrevocably turned. The end of big-time radio had for its best artists a liberating effect. “I can do things now that I wouldn’t dare to do two or three years ago,” said Elliott Lewis in Newsweek in mid-1953. As producer-director of Suspense, he had just aired a two-part adaptation of Shakespeare’s Othello, which would have been unthinkable for the thrill show in 1945. Network people paid less attention, and if money was tighter, there was no lack of talent to prove it. People still wanted to work in radio: they remained because it was a dear first love, terminally ill and soon to disappear. Jack Benny and Jack Webb were still on the air; Gunsmoke was in its first year, and just ahead were more frugal but extremely creative shows—X-Minus One, Frontier Gentleman, and The CBS Radio Workshop. These were produced and enacted by people who loved what they were doing: some would mourn its final loss so deeply that they spoke of it reluctantly even two decades later. It was in this time that the Lewises produced On Stage, by some accounts the best radio anthology ever heard.
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John Dunning (On the Air: The Encyclopedia of Old-Time Radio)