Char Double Quotes

Wrapped in Maddy’s red coat, she feels almost possessed by all the tough women she’s admired in movies. Stanwyck in Double Indemnity. Hayworth in The Lady from Shanghai. Crawford in, well, everything. The kind of women men don’t know if they want to kiss or kill. Women who claw and scrape through life because they have to. Now it’s Charlie’s turn. She’s no longer the scared, self-loathing girl she was when she left campus. She’s something else. A fucking femme fatale.

Names A name is a letter optionally followed by one or more letters, digits, or underbars. A name cannot be one of these reserved words: abstract boolean break byte case catch char class const continue debugger default delete do double else enum export extends false final finally float for function goto if implements import in instanceof int interface long native new null package private protected public return short static super switch synchronized this throw throws transient true try typeof var volatile void while with Most of the reserved words in this list are not used in the language. The list does not include some words that should have been reserved but were not, such as undefined, NaN, and Infinity. It is not permitted to name a variable or parameter with a reserved word. Worse, it is not permitted to use a reserved word as the name of an object property in an object literal or following a dot in a refinement. Names are used for statements, variables, parameters, property names, operators, and labels.

Consider two investors, Sam Scared and Charlie Compounder. Suppose Sam Scared starts with $1; each time it doubles, he puts his $1 profit in a sock instead of reinvesting it. After ten doublings, Sam has a profit in the sock of $1 × 10 plus his original $1 for a total of $11. Charlie also starts with $1 and makes the same investments but lets his profit ride. His $1 becomes $2, $4, $8, et cetera, until after ten doublings he has $1,024. Sam’s wealth grows as $1, $2, $3…$11. This is called simple growth, arithmetic growth, or growth by addition. Charlie’s increases as $1, $2, $4…$1,024. This is known variously as compound, exponential, geometric, or multiplicative growth. Over a sufficiently long time, compound growth at a small rate will vastly exceed any rate of arithmetic growth, no matter how large! For instance, if Sam Scared made 100 percent a year and put it in a sock and Charlie Compounder made only 1 percent a year but reinvested it, Charlie’s wealth would eventually exceed Sam’s by as much as you please. This is true even if Sam started with far more than Charlie, even $1 billion to Charlie’s $1. Realizing this truth, Robert Malthus (1766–1834), believing that population grew geometrically and resources grew arithmetically, forecast increasingly great misery.

RÉPONSES INTERROGATIVES À UNE QUESTION DE MARTIN HEIDEGGER La poésie ne rythmera plus l'action. Elle sera en avant. RIMBAUD. Divers sens étroits pourraient être proposés, compte non tenu du sens qui se crée dans le mouvement même de toute poésie objective, toujours en chemin vers le point qui signe sa justification et clôt son existence, à l'écart, en avant de l'existence du mot Dieu : -La poésie entraînera à vue l'action, se plaçant en avant d'elle. L'en-avant suppose toutefois un alignement d'angle de la poésie sur l'action, comme un véhicule pilote aspire à courte distance par sa vitesse un second véhicule qui le suit. Il lui ouvre la voie, contient sa dispersion, le nourrit de sa lancée. -La poésie, sur-cerveau de l’action, telle la pensée qui commande au corps de l'univers, comme l'imagination visionnaire fournit l'image de ce qui sera à l'esprit forgeur qui la sollicite. De là, l'enavant. -La poésie sera « un chant de départ ». Poésie et action, vases obstinément communicants. La poésie, pointe de flèche supposant l'arc action, l'objet sujet étroitement dépendant, la flèche étant projetée au loin et ne retombant pas car l'arc qui la suit la ressaisira avant chute, les deux égaux bien qu'inégaux, dans un double et unique mouvement de rejonction. -L'action accompagnera la poésie par une admirable fatalité, la réfraction de la seconde dans le miroir brûlant et brouillé de la première produisant une contradiction et communiquant le signe plus (+) à la matière abrupte de l’action. -La poésie, du fait de la parole même, est toujours mise par la pensée en avant de l'agir dont elle emmène le contenu imparfait en une course perpétuelle vie-mort-vie. -L'action est aveugle, c'est la poésie qui voit. L'une est unie par un lien mère-fils à 1'autre, le fils en avant de la mère et la guidant par nécessité plus que par amour. -La libre détermination de la poésie semble lui conférer sa qualité conductrice. Elle serait un être action, en avant de Faction. -La poésie est la loi, l'action demeure le phénomène. L'éclair précède le tonnerre, illuminant de haut en bas son théâtre, lui donnant valeur instantanée. -La poésie est le mouvement pur ordonnant le mouvement général. Elle enseigne le pays en se décalant. -La poésie ne rythme plus l'action, elle se porte en avant pour lui indiquer le chemin mobile. C'est pourquoi la poésie touche la première. Elle songe l'action et, grâce à son matériau, construit la Maison, mais jamais une fois pour toutes. _ La poésie est le moi en avant de l'en soi, « le poète étant chargé de l'Humanité » (Rimbaud). - La poésie serait de « la pensée chantée ». Elle serait l'œuvre en avant de Faction, serait sa conséquence finale et détachée. -La poésie est une tête chercheuse. L'action est son corps. Accomplissant une révolution ils font, au terme de celle-ci, coïncider la fin et le commencement. Ainsi de suite selon le cercle. -Dans l'optique de Rimbaud et de la Commune, la poésie ne servira plus la bourgeoisie, ne la rythmera plus. Elle sera en avant, la bourgeoisie ici supposée action de conquête. La poésie sera alors sa propre maîtresse, étant maîtresse de sa révolution; le signal du départ donné, l'action en-vue-de se transformant sans cesse en action voyant.

La playlist qui résonne dans les haut-parleurs mal calibrés de Lucette a un air de déni. Ni Sébastien ni moi n’avons reparlé de mon compliment à l’allure de déclaration d’amour (suivi d’une insulte) depuis que nous avons bouclé nos ceintures. Après un interminable trente minutes de route, passé à échanger des banalités sur la météo, la monotonie du paysage et le prix de l’essence, on tombe sur un motel qui nous inspire confiance, proche de la municipalité de Saint-Marcel (j’ai persuadé Seb que c’était un signe !). Contrairement à la nuit précédente, notre chambre est un brin coquette. Le couvre-lit fleuri des deux lits doubles s’agence parfaitement avec le tapis et les rideaux. Sur chaque table de chevet trône un vase argenté qui contient de fausses fleurs en plastique. Malgré ce décor enchanteur, le malaise persiste. — Tu veux une bière à température valise de char ? J’interromps l’observation de mon bronzage d’épaule dans le miroir pour agripper la bouteille que mon ami me tend à bout